政商巫巫茲拉真！假？真…

想要收藏一件藝術品時，一般人想的重點會是：是否「喜歡」這個作品。但是，對收藏家來講，在意的是：是否為真跡？

葉國新，是華人首位鑑定博士，也是台灣第一位具有英國學術背景，少數榮獲「藝術鑑定／創作方法學」的藝術博士，並跨足實務界的學術圈人。

他也因為擔任全球十餘間拍賣公司的鑑定顧問，進而看過、也破解過不少書畫作品詐騙的手段，「偽作集團」是真實存在。

看過，也破解過不少偽作，葉國新從中發現一個準則，當一件作品只要有人作假時，偽品就會大量的出現在藝術市場，當藝術市場偽品變多時，也就表示藝術市場的行情看好。

愈是藝術市場看好，收藏家就愈擔心，他說，「收藏家都不怕花錢，只怕買到假貨！」

對偽品，葉國新身為鑑定博士，自然有破解方法。他以不少藝廊都「中槍」的「感應噴墨」出來水墨作品為例，透過先進「感應噴墨機」，再用當時代的紙張，幾乎可以完全複製一件藝術作品，如果再加畫框，更是以假亂真。

但是，感應噴墨的作品，他說，只要用100倍的放大鏡就能發現「紅黃綠三原色」，水墨作品，是不會有三原色，同時，也能輕易的看出墨暈是不自然的呈現。

以這樣的準則，葉國新說，「木版水印」就比較難辨，即使是用顯微鏡也看不到三原色，因為它是用木刻後，再用墨汁印出來的。

然而，難辨，不表示無法辨，葉國新說，木版水印畢竟不是用筆畫的而是印的，進而不會有筆觸，同時，飛速描繪的筆法，在顯微鏡下不是線型，而是顆粒，更重要的是，印出來的作品，沒有書法應有的由濃到淡、由淡到濃的墨暈。

還有一種偽品是「是真跡，也是假作」，他說，這種偽品最常出現在張大千的作品上，這類偽品，多半是以張大千學生的畫作充作張大千作品，所以，就作品本身，可以說是「真跡」，只是蓋了張大千的章。

用學生作品，葉國新說，最能以假亂真，因為不論是畫法、使用的顏料，甚至是年代都是相同，事實上，他就認識一對父女同樣都是水墨知名畫家，在父親過世後，不少上門向女兒求畫的人，會要求不要署名用印，後來，發現她的作品都蓋上了父親的章…。

偽品的製作上，葉國新認為，水墨作品比較難仿，難在筆解與墨暈，相對的愈是難仿，一旦有偽品，也比較難辨，像明代仿宋代，或是宋代仿唐代的作品，就都很古老，不過，這樣的仿品，現在也都很有收藏價值，「因為年代確實是夠久了，作品也確實不錯。」

就因為難度高，他說，對收藏家來講，也就很有挑戰性，就愈想要收藏真跡。從鑑定的角度，葉國新自然也看重作品是否為真，不過，從藝術品的收藏角度，他認為，真跡是一定要的，但是，「喜不喜歡這個作品，更重要！」

(工商時報【譚淑珍】)