アート作品を収集したいと考える時、多くの人が重要視するポイントは「この作品が好きかどうか」です。しかし、コレクターにとっては、最も重要なのは「本物かどうか」なのです。

葉国新博士は、華人で初めての鑑定博士であり、また台湾で初めて英国の学術背景を持つ、少数の「芸術鑑定／創作方法学」の博士号を持ち、実務界にも進出した学者です。

彼はまた、世界中の十数軒のオークション会社で鑑定顧問を務めており、その経験から多くの書画作品の詐欺手法を目撃し、解明してきました。「偽作集団」は実際に存在しています。

偽作を多く見てきた葉国新博士は、ひとつの法則を見出しました。それは、もし作品に偽造があれば、その偽物がアート市場に大量に出回るというものです。アート市場に偽物が増えることは、市場が好調である証拠でもあります。

市場が好調であればあるほど、コレクターは心配になると葉国新博士は言います。「コレクターはお金を使うことを恐れていませんが、偽物を買うことを恐れているのです！」

偽物について、葉国新博士は当然、解決法を知っています。彼は、多くのギャラリーが「感応インクジェット」技術を使って作られた水墨画を例に挙げ、この技術を使うことで、当時の紙を使えばほぼ完全にアート作品をコピーできることを説明しました。額縁をつければ、偽物と見分けがつかないほどです。

しかし、感応インクジェットで作られた作品は、100倍の拡大鏡で「赤・黄・緑の三原色」を見ることで、すぐに分かります。水墨画には三原色は含まれていません。また、墨の滲みも不自然に見えるのです。

こうした基準に基づいて、葉国新博士は「木版水印」のような作品は比較的判断が難しいと述べました。顕微鏡で見ても三原色は見えませんが、木刻後にインクを使って印刷されているため、筆跡はなく、素早く描かれた筆法は線ではなく粒状であり、さらに重要なのは、印刷された作品には書道のような、濃淡のある墨の滲みがないことです。

また、別のタイプの偽物は「真跡でありながら偽作」と呼ばれ、最もよく見られるのは張大千の作品に関連する偽作です。このタイプの偽作は、多くの場合、張大千の弟子の作品が張大千の作品として扱われるものです。そのため、作品自体は「真跡」と言えるものの、張大千の印章が押されているのです。

葉国新博士によると、学生の作品を使うことで最も偽作を見分けにくくできるのは、描き方や使われた絵の具、さらには年代までが一致するからです。実際、彼は水墨画家として有名な父と娘を知っており、父が亡くなった後、娘が描いた作品には父の印章が押されていることがよくあったそうです。

偽作の製作において、葉国新博士は水墨作品が最も模倣しにくいと考えています。それは筆使いや墨の滲みに関わるものであり、模倣が難しいため、偽物を見分けるのも難しくなります。明代の宋代の模写や宋代の唐代模写など、古い偽作がいまだに高いコレクション価値を持っているのはそのためです。

模倣が難しいからこそ、コレクターにとっては真作の収集が非常に魅力的であり、難しさが挑戦となっているのです。鑑定の観点からは、葉国新博士は作品が本物であることを非常に重視していますが、アート作品の収集においては、「その作品を好きかどうか」がさらに重要だと考えています。

（工商時報【譚淑珍】）

元のニュース出典 : 政商巫巫茲ラ 真！偽物？本物…