“Artistic Transmission – Art Exhibition of Fu Baoshi & Fu Yiyao” 由墨海楼叶国新博士策划，于今年 10 月 19 日起至 11 月 6 日在中正纪念堂第一展览厅盛大展开。并计划于 11 月 2 日下午三点举行傅益瑶女士与鉴定专家叶国新博士的座谈会，鉴定专家与名家之女到底会有怎样珍贵的对谈，实在精彩可期。策展人叶国新表示，此次展览带来不仅傅益瑶女士多件经典作品，更带来多件傅抱石先生真迹，此展不仅强调傅氏父女之间艺术精神独有的血脉传承，更期待能让参观民众感受到深厚的文化底蕴。以古辟今 一代大师傅抱石傅抱石（1904—1965）为中国近代著名的画家、篆刻家、美术史学家、美术理论家与美术教育家。他在绘画、书法及金石篆刻上均有深厚的造诣与成就，对中国美术史亦涉猎极深，著有多部重要的中国画史著作，对中国近现代艺术发展影响深远。由于对艺术史的深研，傅抱石绘画创作所师法的对象也颇为广泛，除了对其风格影响甚巨的石涛，上推宋元绘画如米氏父子、马夏、王蒙，至明清代梅清、萧云从、龚贤等人均有汲取之处。傅抱石精于山水与人物，二者皆取得极高的成就，其中山水画所达到的艺术境界及其所创的山水技法，独步于中国近现代山水画。在山石的皴法上，采用了绘于湿润纸面的散锋皴法，创造出氤氲柔和的独特气质。傅式的人物创作中，题材则大量参照了古典文本，无论湘君、山鬼等题材，无不充斥着对古典文学浪漫风情的遥想，然而其创作并非仅是重复诗词、以图解意，而是创作者对古代诗词典故的重新诠释，饱含着作者自身的情感体验。特别对于人物目光的描绘，尤称一绝。傅抱石的绘画继承了石涛山水绘画的创见，打破了传统水墨画对于前人画面上的仿古因袭，融合着古典与对自然的写生观察，摆脱制式的框架与疆界，走出自由洒脱的奔放境界。傅抱石的存在，可谓承载了传统山水画自旧入新的变革，使水墨绘画得以开创出新的格局。

大道有传 傅益瑶

傅益瑶（1947—），近现代画坛巨擘傅抱石之女，与张大千、郭沫若、林散之、林风眠等艺文界人士均有来往。1979 年赴日留学，师从平山郁夫、盐出英雄，又得青山杉雨教导。其画名享誉国际，并与日本皇室交好，曾入联合国举办画展，在日本艺术界尤其拥有崇高地位。曾获日本最高美术奖“伦雅美术赏”，为唯一获此殊荣的外国画家，并受邀于日本 NHK 电视台《国宝百选》《日曜美术馆》等多档重要节目中演出，创下高收视率纪录。出版书籍众多，有《我有良师》《我的父亲傅抱石》《我的东瀛岁月》《傅益瑶画集》《五彩十二祭》《傅益瑶水墨画集》（日本讲谈社出版）等。傅益瑶主要创作题材为寺庙障壁画、日本民间祭、诗意画以及传统山水，作品为日本多所神社与名刹圣地收藏，如世界文化遗产比叡山延历寺国宝殿、京都三十三间堂、大原三千院、横滨圆满寺、长野县龙洞院等。代表作品有《佛教东渐图》《比叡山延历寺图》《天台山国清寺图》《三千院四季图》《诸社大社御柱祭》《张骞西域出使图》等，因喜作巨幅大画，风格磅礴大气，情感浓烈，又细腻沉着，富于禅意，是能将雄浑与纤细，奔放与内敛揉合无间的杰出的水墨画家。

“富胸中之丘壑，娴古人之笔法。”

此次举办的“大道有传——傅抱石傅益瑶艺术展”中，“传”字暗喻着：傅抱石对傅益瑶教导的“传”；深入血脉亲情间的“传”；以及文人雅士间美学追求等多方面“传”的意涵。“富胸中之丘壑，娴古人之笔法”是傅抱石贯彻一生的名言，亦是一名先哲对后辈的启明之语。相比具体的技法，父亲对傅益瑶的影响更在于美学的熏陶与精神的淬炼。傅抱石时常勉励傅益瑶需“自强不息”，简短四字之中，包含着傅抱石对美学的深刻体悟，“自强不息”绝非单指夙夜匪懈的努力，而是需做到视觉画面中“不依赖”之体现，即依靠自身对世间万物之有感体悟，将胸中丘壑与古人笔法融合的美学思想。在傅益瑶的创作中，无处不见父亲美学思想的具体实现。叶国新期许此“傅氏传承”能够生生轮转，传递不息。